Η παρατήρηση του αρχικού πίνακα «Κορίτσι με το μαργαριταρένιο σκουλαρίκι» του Johannes Vermeer στο μουσείο ακολουθεί ένα μοτίβο βρόχου, προκαλεί μια συναισθηματική αντίδραση δέκα φορές ισχυρότερη από το να δεις μια αναπαραγωγή του και ενεργοποιεί έντονα το μέρος του εγκεφάλου που ονομάζεται προκούνιος, το οποίο εμπλέκεται στη συνείδηση, τον προβληματισμό και τις προσωπικές αναμνήσεις.

Τα αποτελέσματα νευροεπιστημονικής έρευνας που παρουσιάστηκαν από το Μουσείο Mauritshuis της Χάγης δείχνουν ότι ο εγκέφαλος ενεργοποιείται με διαφορετικό, πιο «ισχυρό και θετικό» τρόπο, όταν αντιμετωπίζει έναν πραγματικό πίνακα, έναντι ενός αντιγράφου. Ένα ηλεκτροεγκεφαλογράφημα έδειξε ότι η αντίδραση είναι έως και δέκα φορές ισχυρότερη κατά την παρατήρηση ενός πρωτότυπου έργου. Η μελέτη περιελάμβανε ακόμα τα: Αυτοπροσωπογραφία (Rembrandt, 1669), Μάθημα Ανατομίας (Rembrandt, 1632), Άποψη του Ντελφτ (Vermeer, 1660-61) και Ο Βιολιστής (Van Honthorst, 1626). Ιδιαίτερη έμφαση δόθηκε όμως στο «Κορίτσι με το μαργαριταρένιο σκουλαρίκι» λόγω της μεγάλης προσοχής που προσελκύει.

«Σαφώς, κάτι συμβαίνει στον εγκέφαλό μας με αυτό το συγκεκριμένο έργο που κάνει τους ανθρώπους από την άλλη άκρη του κόσμου, την Ιαπωνία ή τις Ηνωμένες Πολιτείες, να το ζήσουν, οπότε θέλαμε να μάθουμε τι το κάνει τόσο ξεχωριστό σε σύγκριση με άλλους πίνακες», λέει ο Martin De Munnik, συνιδρυτής της Neurensics, μιας ανεξάρτητης ερευνητικής εταιρείας που ειδικεύεται στις νευροεπιστήμες των καταναλωτών. Στην πραγματικότητα, όλοι οι πίνακες «έδειχναν στην πραγματική τους μορφή μια πολύ μεγαλύτερη ανάγκη να εκτιμηθούν από τους ίδιους στην αναπαραγωγή τους σε αντίγραφα και αυτό δείχνει ότι η παρατήρηση της τέχνης προκαλεί μια «ισχυρή» συναισθηματική αντίδραση, κάτι που επίσης επηρεάζεται από παράγοντες όπως το περιβάλλον, το πλαίσιο του πίνακα και ο φωτισμός», όπως είπε.

Αλλά σε σύγκριση με τους άλλους πίνακες, πίσω από την προσοχή που λαμβάνει το «Κορίτσι με το μαργαριταρένιο σκουλαρίκι» υπάρχει ένα συγκεκριμένο νευρολογικό φαινόμενο, και αυτό είναι ότι ο θεατής «παγιδεύεται» από αυτό σε ένα μοναδικό φαινόμενο γνωστό ως «βρόχος προσοχής», πράγμα που σημαίνει ότι ο θεατής παραμένει περισσότερο κοιτάζοντας αυτόν τον πίνακα σε σύγκριση με οποιονδήποτε άλλο ερευνήθηκε σε αυτή τη μελέτη.

Έτσι, η συνάντηση μεταξύ του θεατή και της νεαρής γυναίκας γίνεται σταδιακά: ο επισκέπτης παρατηρεί πρώτα τα μάτια και το στόμα, όπως συμβαίνει συνήθως με τα πρόσωπα, και μετά κινείται προς το μαργαριτάρι, επαναφέροντας την προσοχή στα χαρακτηριστικά του προσώπου και μετά επιστρέφει στο μαργαριτάρι, και ούτω καθεξής. Επιπλέον, όταν κοιτάζετε αυτόν τον πίνακα του Vermeer, το μέρος του εγκεφάλου που διεγείρεται περισσότερο, μακράν, είναι ο προκούνιος, που εμπλέκεται στη συνείδηση, τον προβληματισμό και τις αναμνήσεις προσωπικών εμπειριών.

«Ξέραμε ότι η νεαρή γυναίκα ήταν ξεχωριστή, αλλά ο λόγος ήταν έκπληξη για εμάς. Ο βρόχος παρατεταμένης προσοχής που ανακαλύφθηκε είναι η εξήγηση πίσω από όλες τις απόψεις για την προσοχή που απαιτεί η νεαρή γυναίκα από εμάς. Ένας αντίκτυπος που εντείνεται όταν το έργο θαυμάζεται σε ένα μουσείο», προσθέτει ο De Munnik.

Από την πλευρά του, ο Erik Scherder, καθηγητής νευροψυχολογίας στο Ελεύθερο Πανεπιστήμιο του Άμστερνταμ, τόνισε ότι «η παρατήρηση της τέχνης διεγείρει τον εγκέφαλο σε διαφορετικά επίπεδα, προκαλεί συναισθήματα, ενθαρρύνει τη φαντασία και σε κάνει να στοχάζεσαι αυτό που βλέπεις» και, όπως δείχνει αυτή η μελέτη, «είναι μια εμπλουτιστική εμπειρία που ενεργοποιεί τον εγκέφαλο με τον καλύτερο τρόπο».

Είναι ολοένα και πιο σύνηθες να βρίσκουμε αντίγραφα και ερμηνείες έργων τέχνης σε κούπες, σημειωματάρια, φακέλους, διακοσμητικά αντικείμενα, μεταξύ άλλων, και «κάποιος μπορεί να σκεφτεί ότι τα αυθεντικά έργα χάνουν τη σημασία τους, αλλά είναι ακριβώς το αντίθετο: ό,τι είναι αυθεντικό γίνεται ολοένα και περισσότερο σημαντικό», δήλωσε η Vera Carasso, διευθύντρια του Συνδέσμου Μουσείων.

Αυτή η ιδιόμορφη έρευνα πραγματοποιήθηκε σε δύο φάσεις. Η πρώτη περιελάμβανε δέκα άτομα, τα οποία χρησιμοποίησαν έναν ανιχνευτή ματιών και ένα φορητό ακουστικό EEG και περπάτησαν στο μουσείο κοιτάζοντας πίνακες στη συλλογή και στη συνέχεια είδαν τρεις αναπαραγωγές των πινάκων στη βιβλιοθήκη του Mauritshuis. Στη συνέχεια, άλλα δέκα άτομα έκαναν το ίδιο τεστ, αλλά αντίστροφα, κοιτάζοντας πρώτα τα αντίγραφα και μετά επισκέφτηκαν το μουσείο για να δουν τα πρωτότυπα. Οι συμμετέχοντες κυμαίνονταν σε ηλικίες από 21 έως 65 ετών και κάποιοι είχαν ξαναδεί το έργο, ενώ για άλλους ήταν η πρώτη τους φορά.

Στη δεύτερη φάση της έρευνας, πραγματοποιήθηκαν σαρώσεις εγκεφάλου λειτουργικής μαγνητικής τομογραφίας (fMRI) στο Πανεπιστήμιο του Άμστερνταμ σε 20 άτομα, ενώ εξέτασαν αναπαραγωγές των πέντε ζωγραφιών του Mauritshuis.

«Βλέπουμε παντού αναπαραγωγές διάσημων πινάκων, ειδικά με το «Κορίτσι με το μαργαριταρένιο σκουλαρίκι» του Vermeer. Αυτή η μελέτη καταδεικνύει οριστικά ότι μια επίσκεψη στο Mauritshuis ή σε άλλα μουσεία έχει μεγάλη προστιθέμενη συναισθηματική αξία», κατέληξε η Martine Gosselink, γενική διευθύντρια του Mauritshuis.

Πηγή: El Espectador