Παραγγέλθηκε από Έλληνα βασιλιά, έκανε τον δημιουργό του σούπερ σταρ και στην πατρίδα του τη Δανία προσέλκυσε πλήθη όπως κανένας άλλος πίνακας πριν. Μετά εξαφανίστηκε μυστηριωδώς.

Τώρα, σχεδόν εννέα δεκαετίες αφότου εθεάθη για τελευταία φορά να κοσμεί τη σκάλα του βασιλικού παλατιού που θα γινόταν το κοινοβούλιο της Αθήνας, το αριστούργημα του Carl Bloch, Prometheus Unbound, βρήκε ξανά φήμη στην Ελλάδα.

«Η απήχησή του ήταν εκπληκτική», είπε ο Νικόλας Παπαδημητρίου, ο διευθυντής του Μουσείου Παύλου και Αλεξάνδρας Κανελλοπούλου κάτω από την Ακρόπολη. «Οι άνθρωποι στέκονται μπροστά του καθηλωμένοι. Είναι εντελώς μαγεμένοι».

Σε δημόσια έκθεση για πρώτη φορά στη χώρα, ο πίνακας προσελκύει εδώ και μήνες επισκέπτες που παρακινούνται τόσο από την προοπτική να δουν έναν από καιρό χαμένο πολιτιστικό θησαυρό, για να πάρουν μια γεύση από τη νίκη της ελευθερίας επί της καταπίεσης.

Η δημοτικότητα του πίνακα ήταν τέτοια που σχεδιάζεται τώρα να εκτεθεί αλλού στην Ελλάδα προτού το Υπουργείο Πολιτισμού, το οποίο κήρυξε το έργο διατηρητέο ​​μνημείο, το εκθέσει σε μόνιμη έκθεση στο πρόσφατα ανακαινισμένο παλάτι του Τατοΐου, βόρεια της πρωτεύουσας, αργότερα. φέτος.

«Σε ηλικία 87 ετών δεν νομίζω ότι έχω δει κάτι παρόμοιο», είπε ο Δημήτρης Μαυρίκας, ένας συνταξιούχος έμπορος που ταξίδεψε από το Αγρίνιο για να δει το έργο. «Για μένα όλα έχουν να κάνουν με τη μάχη της ανθρώπινης ύπαρξης, τη μάχη που δίνουμε για να επιβιώσουμε από τη στιγμή που γεννιόμαστε». Σε έναν όλο και πιο ανασφαλή κόσμο, είναι, είπε, μια μάχη με μεγάλη σημασία. «Ποιος μπορεί να αμφισβητήσει το γεγονός ότι οι άνθρωποι πάντα αγωνίζονταν για την ελευθερία τους;». «Είχα ακούσει τόσα πολλά για αυτόν τον πίνακα και δεν με απογοήτευσε. Προκαλεί δέος.»

Στα τέσσερα μέτρα ύψος και τρία μέτρα πλάτος, το μαγικό κομμάτι απεικονίζει τη στιγμή που ο Προμηθέας απελευθερώνεται από τις αλυσίδες που τον έδεσαν σε έναν βράχο, την τιμωρία που επέβαλε ο Δίας στον τιτάνα επειδή τόλμησε να χαρίσει στην ανθρωπότητα τη δύναμη της φωτιάς.

Καταδικασμένος να ραμφίζεται το συκώτι του από έναν αετό στο διηνεκές – με τον θεό βασιλιά να φροντίζει να ανανεώνεται συνεχώς το όργανο για να το γλεντήσει το πουλί – ο Bloch παραπέμπει στο δράμα της απελευθέρωσης του Προμηθέα μετά την απρόσμενη παρέμβαση του Ηρακλή. Κοιτάζει δύσπιστα καθώς ο βασανιστής του πέφτει από το σώμα του.

Ο Παπαδημητρίου είπε ότι η γοητεία του πίνακα μπορεί επίσης να αποδοθεί «στο τεράστιο μέγεθός του, σε μια χώρα όπου δεν είχαμε ποτέ μεγάλα κτίρια για να κρεμάσουμε τέτοια κομμάτια». Μαθητές επισκέφτηκαν το μουσείο για να θαυμάσουν τον θησαυρό από το δάπεδο μέχρι την οροφή «και η αντίδραση ήταν πάντα η ίδια», είπε. «Στάθηκαν εκεί σιωπηλοί, με απόλυτη κατάπληξη».

Γνωστός για τις απεικονίσεις του μυθολογικών ηρώων, στον Bloch ανατέθηκε ο πίνακας το 1864 από τον νεαρό βασιλιά Γεώργιο Α’, γεννημένο στη Δανία, ο οποίος είχε αναλάβει τον θρόνο της Ελλάδας το προηγούμενο έτος. Στεγασμένος στο ατελιέ του στη Ρώμη καθώς εξαπλώθηκε η επαναστατική ζέση, ο καλλιτέχνης εργάστηκε μανιωδώς για να τελειώσει τον πίνακα.

Όταν εκτέθηκε για πρώτη φορά στην Κοπεγχάγη το 1865, ο Prometheus Unbound χαιρετίστηκε ως πρωτοποριακός και πρωτοφανής επιτυχία. «Θα ήταν σωστό να πούμε ότι θα ήταν δύσκολο να βρούμε όμοιό του από τις απαρχές της δανικής τέχνης», είπε ένας κριτικός. Αλλά, για πολλούς, η δύναμη του πίνακα βρίσκεται επίσης στην εξαιρετική ιστορία του. Η τυχαία ανακάλυψή του το 2012 όχι μόνο έβαλε τέλος σε εικασίες δεκαετιών, αλλά έλυσε ένα θρίλερ που από καιρό στοίχειωνε τον κόσμο της τέχνης.

Οι αξιωματούχοι του Υπουργείου Πολιτισμού στην Ελλάδα έμειναν έκπληκτοι όταν αντίκρισαν τον καμβά τυλιγμένο σε κύλινδρο ενώ κατέγραφαν χιλιάδες αντικείμενα που συγκεντρώθηκαν στο Τατόι από κτήματα που κάποτε ανήκαν στην έκπτωτη βασιλική οικογένεια του έθνους.

Η τελευταία δημόσια εμφάνισή του ήταν σε έκθεση στην Κοπεγχάγη το 1932. Οι ιστορικοί υπέθεσαν ότι είτε είχε χαθεί καθώς μεταφέρθηκε με πλοίο πίσω στην Ελλάδα είτε είχε πέσει θύμα πυρκαγιάς. Το γεγονός ότι οι λεηλάτες δεν κατάφεραν να εντοπίσουν τον θησαυρό -τα βασιλικά κτήματα είχαν γίνει συχνά στόχος κλεφτών- απλώς ενίσχυσε την έκπληξη. «Χρειαζόταν δουλειά», είπε η Μελίνα Φωτοπούλου, η συντηρήτρια του Υπουργείου Πολιτισμού που επέβλεψε την αποκατάστασή του. «Σε μέρη υπήρχε μούχλα, ρωγμές και αποκόλληση χρώματος που απαιτούσαν αποκατάσταση και καθώς είχε τυλιχτεί τόσο καιρό στον κύλινδρο, ο καμβάς ήταν αρκετά χαλαρός».

Η επίπονη εργασία συντήρησης έγινε πιο δύσκολη λόγω του μεγέθους του πίνακα. «Ήταν αδύνατο να αποκατασταθεί τοποθετημένο σε πλαίσιο και έτσι απλώθηκε στο έδαφος όπου το δουλέψαμε εντατικά», είπε η Φωτοπούλου, προσθέτοντας ότι υπήρχε «αρκετή νευρικότητα» πριν αναρτηθεί το αριστούργημα. «Δεν ήμασταν καθόλου σίγουροι πώς θα έμοιαζε με πλαίσιο, αλλά φυσικά είναι τόσο εντυπωσιακό. είναι υπέροχο».

Πηγή: The Guardian